?世风日下，胆小如鼠，艾叔已经很久没有推那啥片了。

其实我自己也很久没看到什么那啥好货。

今年原本是有两部华语那啥片。

一部是蔡卓妍的《非分熟女》，讲的是一个性冷淡少妇从性中找回自我的故事。

但电影实在是有点失望，故事不着调，表演尴尬，尺度也是聊胜于无，即使把性作为浅白的“觉醒”符号，也难以下咽。

另一部是齐溪和耿乐主演的《下海》。

表演没问题，齐溪的突破尺度有点惊人，但故事有点年前国产地下电影的感觉，最后的挖掘又有点浅显，可能比利时导演自己也不知道该如何收尾这个故事。

今年那啥片，除了日剧《全裸导演》之外，只剩下这部了。

不得不说，正经的那啥片，真正借着那啥讨论人性的，还得看我大北欧。

红心女王 Dronningen

电影的尺度惊人，但电影的好评不是靠尺度拼来的。在今年的圣丹斯电影节、欧洲电影节和鹿特丹电影节，《红心女王》都收获了奖项及好评。

故事是不伦恋，而且是老阿姨睡继子，准确地说，睡了丈夫和他前妻的儿子。

一开始，谁不是抱着猎奇的心态打开这部电影的呢，但看着看着，我就被故事本身吸引进去了，导演非常生动而立体地拍出了中年女主在扭曲的欲望中，惊恐、贪婪、不安，忏悔、甚至杀意毕露的种种心理状况。

这些心理境况，跟男性的大致相同，但还是有很多女性独有的细微之处。

导演梅尔·图琪也是位女性导演，在这部电影里，她非常大胆地直视了女性的欲望，又恰到好处地对这种纯粹肉体的欲望保持了讥讽、反省甚至指责。

个中的细腻和分寸感，是男导演很难有的。

而且，因为故事的主导者是女性，那个少年是一种客体的存在。所以，观众可以更加”客观“地感受那种空虚、欲望和陷入道德泥潭之后的折磨。

设想一下，如果故事是继父那啥了女儿，那观众除了骂他禽兽之外，根本不可能产生任何其他的情绪。

而这个不伦恋的背后，其实是欧洲导演最迷恋的话题——光鲜的中产阶级家庭背后的虚伪和空虚，俗称饱暖思那啥。

女主角身在一个完美的家庭，人过中年，功成名就，自己是知名律师，丈夫是大学教授，两人在郊区拥有一栋美妙无比的别墅。

她过着非常自由、精致、zz正确，表面上优渥满足的生活。

她为未成年女孩做辩护律师，鼓励遭到侵犯的女孩“大胆说出来，不要惧怕坏人”，这非常zz正确，但却最终伤害了自己的代理人。“他们不相信我的话”这个结果，其实为女主最后的突变早早做了伏笔，“大人更愿意相信大人的话，而不是小孩”。

她和丈夫的前妻能够成为很好的朋友，经常串门，一起聚会。

在和丈夫的关系中，她也是主导者，什么时候那啥，都是她来主导。

同样，她也掌控着女儿的生活，是一个完美母亲。

可一个她无法掌控的，甚至有点危险的角色进入了她的生活，他是丈夫和前妻的儿子，青春叛逆期，消瘦，寡言少语，无视她。

从她听到男孩房间里快乐的声音开始，欲望就被拉醒，她对着镜子，开始唤醒自己日趋衰老的身体。

我喜欢前面那一大段，欲望慢慢苏醒的戏份，她故意接近，闯进房间，不喜游泳的她一起戏水，湖水和欲望一起，淹没她的头顶。

这原本是一场非常典型的“x虫上脑”戏，可当主导者换成女性，而且是强势的、处于衰老边缘的女性时，观感就格外不同。

而且，导演别有用心，没有让”爱情”出现来干扰视线，没有爱情，只有赤果果的欲望。

第一场那啥戏简直惊人，强势的女主推开房门，不要语言，不要亲昵，无视男孩的惊愕，只有直接的放出欲望信号，然后摆好姿势，不发一言，直奔主题。

女导演是真的敢拍，不止是尺度，而是这个过程中的权力关系，很难想象这场戏如果性别互换，会被拍成什么样。

所以，如果以后有人问“床戏在表达人物关系上到底有哪些不可取代的作用时”，我就把这一段甩他脸上。

欲望打开之后，电影的情绪迅速调整为“压抑”，是那种带着欲望气息的潮湿的压抑，是那种被欲望裹挟的随时要失控的压抑。

他们的关系，偶尔似母子，偶尔似情人，但有一点从未变过，那就是从一开始，女主就是强势、主导的一方。

故事的后续发展，非常有力，非常强悍，而且看到后面，你会发现，很多逻辑和暗线是从一开始就铺设好的。

女主角崔娜·蒂虹贵为柏林影后，演技确实厉害，演法让我想起全度妍。

虽然电影的故事不复杂，但所有的情绪反转和内在锋芒，其实都藏在女主角的内心里，她在不动声色中春心涌动，她在不动声色中被欲望吞噬，她在不动声色中做出瘆人的选择，一切风起云涌风声鹤唳甚至杀意渐起，都是不动声色，观众无法感知她做每一个决定的明确时机，但她似乎又给了观众足够的暗示。

那场跟丈夫、继子的沙发对谈戏，以及那场她对丈夫大段的底气十足的独白戏，太狠了。

即使事件失控，每一步也在她的精密算计之中。

所以，看到后来，我恍然大悟，从一开始，她就不单单是被年轻的身体诱惑了，她是需要一个忤逆者，来挑拨她的一成不变的生活。

一个细节是，她每次跟丈夫那啥，丈夫都说我们去床上。而她在偷情时，没有一次是在床上，除了床上，哪里都可以。

这部电影，不免让人想起那部经典的《狩猎》。

一个故事里，是中年男人被小女孩指责行为不端，大家会本能地选择相信小女孩，即使女孩自己澄清了，大家依然会觉得“那家伙不是什么好人吧”。

一个故事里，是中年女人对少年行为不端，而这次，大家会优先选择相信大人，“孩子这种话，可不能乱说呢。”